学院新闻
通知公告
学术活动
【2012年暑期读书报告】——2009本科生党支部任越扬
借我一生
——读余秋雨自传有感
外国语学院 09日语 任越扬
利用暑假的时间，我读了余秋雨先生的自传——《借我一生》，感触颇多。
余秋雨，当代中国文化史学者，文学家，散文家，作家，我国当代著名艺术理论家，国务院新闻办《中国网》专栏作家、专家，“2006第一届中国作家富豪榜”首富。1968年，毕业于上海戏剧学院戏剧文学系。现任澳门科技大学人文艺术学院院长。历任上海戏剧学院院长、教授，上海剧协副主席，现在还担任99读书俱乐部的荣誉董事长。1962年开始发表作品。1991年加入中国作家协会。著有系列散文集《文化苦旅》、《山居笔记》、《霜冷长河》、《千年一叹》、《行者无疆》、《摩挲大地》、《寻觅中华》等，文化通史《问学余秋雨》，长篇记忆文学《借我一生》、《我等不到了》等，学术专著《戏剧理论史稿》、《戏剧审美心理学》、《中国戏剧文化史述》、《艺术创造工程》、《中国戏剧史》、《艺术创造论》、《观众心理学》等。在海内外出版过史论专著多部，曾被授予“国家级突出贡献专家”（1987年授予）、“上海市十大高教精英”等荣誉称号。其中，《信客》被选入人教版初二上册语文教科书，《都江堰》被选入新课标人教版高中选修《现代诗歌散文欣赏》语文教科书。2010年，余秋雨出任澳门科技大学人文艺术学院院长，他的名字入载英国剑桥《世界名人录》。
余秋雨先生是我极为欣赏的中国作家之一。在2009年的时候曾经有幸听过他的一场关于历史文化的讲座，让我印象颇为深刻。他是一位有着身后文化底蕴的作家，知识贯穿古今，让我十分钦佩。曾在中学的时候读过他的《余秋雨散文赏析》。其中里面一部分是人们对他倾诉的烦恼，以及他给每位来信者耐心的回复。当时也是中学生的我，但到那些书信，就像是在诉说着自己的烦恼一样。然而余秋雨先生给大家的那些回复，也刚好解开了我心中的很多个问题。从那之后，我就对余秋雨先生的文章特别感兴趣。后来便相继读了他的很多篇散文以及十分出名的《千年一叹》《山居笔记》等。
在他所有的散文中，给我印象最深的是《文化苦旅》里的《都江堰》一篇。这篇散文是整本书里最短的散文，上下只有3500字，但这并不影响它成为了一篇经典之作。鲁迅先生有一篇杂文《长城》，以“伟大的长城”开头，以“这伟大而可诅咒的长城”结尾，他是从批判的角度切入的。但是长城的功用切实是令人怀疑的。鲁迅认为：从来不过役死过许多工人而已，胡人何尝挡得住。余秋雨先生也承认长城“为我们生存的星球留下了一种人类意志力的骄傲”，在景观上也有不小的观赏价值。但是，他更青睐那个并不起眼缺默默的永久性的灌溉了中华民族的都江堰。显然，余秋雨先生是从整个文明进程的角度对比这两个工程的。余秋雨先生以泼墨般的气势描写了都江堰的水，飞奔喧嚣的水，撒野咆哮的谁，是充满强悍生命力的水。他止不住心领被这种气势震撼的狂喜，又以捷劲飞扬的节奏释放激情。情感的飞奔与艺术的体验浑然交融，酣畅淋漓，饱满质实的诗情就像都江堰的水一样汹涌而来。
然而这样的水最终被人类驯服儿造福人类。余秋雨先生的意图，写水又不止于写水，而是要写出背后的人来，写充满自信，驯服自然的人。李冰的政治纲领冰清玉洁，他的学问不那么宏大却永远大气淋漓。余秋雨先生在思索为人之道和学问之道。都江堰写出了一个独特的精神世界。这个世界到底是什么？作者似乎说了，似乎又没说，但这一部分的哲理性确实不言而喻的。作者曾经追问：“如果精神和体魄总是矛盾，深邃和青春总是无缘，学识和游戏总是对立，那么何时才能问津人类自古至今一直苦苦企盼的自身健全？”在李冰身上我们可以找到余秋雨先生的寄托。余秋雨先生散文中的诗情哲理，只宜意会，而不可言传。让读者读到那里，此时此地的去触类旁通，独特的领悟一番才好，一经作者或旁人点出就会显得多余，就会索然。余秋雨先生写到裁军数据，登月路线；写到李冰智慧仁慈透明的指令，写到了李冰大愚，大智，大拙，大巧，其中都有哲理深意在里面，然而都是感性与理性天衣无缝的遇合，没有强加于人或可以为之的痕迹。最后作者突发奇想：“实实在在为民造福的人升格为神，神的世界也就会变得通情达理，平适可亲。”余秋雨先生没有过多的点出什么，却让我们回味再三。《都江堰》的语言在余秋雨先生的作品中很有特色，没有那种常见的伤感和涩味，而是洁净又有法度，活泼的，正像他描绘的对象。文中写都江堰，实际在写一个人或者一群人。“这一切，首先要归功于遥远的看不出面影的李冰”这种干净利落的语言很合适表现那种富于变化的跳跃性思维，有都江堰到人，迅速的将读者引入了一个亦虚亦幻的有缘境界中去，真有点神游的味道了。写谁是“股股叠叠”，写李冰引入了“没淤泥而蔼然含笑，断颈项而长锸在握”，给人以活生生的人间气息。整个文章都跳荡着一种灵动之气。日过说在其他一些篇什里余秋雨现被唐朝的烟尘，宋朝的风洗去了最后一点少年英气，在这里我们却感到一种滋润清朗的东西。
然而《借我一生》与《都江堰》却完全是两种不同的风格。《借我一生》是余秋雨对中国文化界的“告别之作”，涉及他和他的家族诸多不为人知的经历，还描绘了记忆中文革时“大揭发”、“大批判”的整人模式……从前辈到自己，作者以平实、真实的记忆组成一部文学作品。“我历来不赞成处于创造过程中的艺术家太激动，但写这本书，常常泪流不止。” 《借我一生》是秋雨先生的生命之旅， 是他蔑视灾难、不断突破的精神历程，是以散文笔调贯通成的一部家族史诗。他独创的文体交糅了体验与论述、激情与冷静、宏观与细节等诸多对立性因素，呈现全方位的表现力度。
《借我一生》，唯美的，云端上的回忆。吴石岭与上林湖竟象传说中的桃花源与香格里拉，与睿智的祖母，美丽的母亲，风雅的外公构成了秋雨先生美好的童年。我看过一些江南小村，也到过余姚。记忆中余姚村庄与其他江南村庄并无二致，粪缸傍道，一条或铺石板或不铺石板的小道，沾满陈年的鸡鸭粪便，蜿蜒延伸到大家小户门口。贫穷的中国大地，多的是这样的村庄。我知道，指出这点，大杀风景，但情怀可以高入云端，我们的目光必须正视脚下的土地，尽管这片土地不是非常美丽。 毫无疑问，秋雨先生是个诗人，也是个小资。诗人浪漫，所以记忆中的故乡滤去了令人尴尬的不雅现实；小资高雅，所以祖母与外公必是人中吕布、马中赤兔。 写完了《文化苦旅》、《山居笔记》后的秋雨先生试图建立某种文化秩序，希望以人文关怀改善人的生存环境，以“审美”来呼唤人的心灵美。无疑，出发点是非常高尚的。
余秋雨先生在这本书里所提到的“文化大革命”的部分，对于我来说，多少是有些陌生的，毕竟我只是从书本上接触过一些，并没有真真正正的去体验过，也没有从父母口中得知些什么。但是在《借我一生》里，我所看到的，是那个特殊的时代，文人的处境和他们真实的心境。“他们天天想着阶级斗争和路线斗争，想着中国革命和世界革命，因此所发表的言论都空洞而狂热，却不会针对某个具体的老师、某件具体的事情。对于他们，我有两点瞧不起：一是他们在校园里时时皱着眉头装成思考者的模样，却从来没有独立地思考过什么，因为他们的造反是按照上级文件的指示进行的；二是他们要打倒的人在当时早已是弱者，并没有还手之力，因此打倒的举动一点儿也不英勇。相反，在当时的情况下保护可怜的老师和学校领导，倒是需要有一些勇气的。”任何时候，提醒自己，做一个正直的人。做一个独立思考的人。
大家都说《借我一生》并不像一本自述，而是更像一本回忆文学，也许吧，但至少我在这本书里，看到了一个真实的余秋雨，看到了余秋雨先生一路成长过来的心态和思想。这是一本令我爱不释手的书，我会一读再读。
——读余秋雨自传有感
外国语学院 09日语 任越扬
利用暑假的时间，我读了余秋雨先生的自传——《借我一生》，感触颇多。
余秋雨，当代中国文化史学者，文学家，散文家，作家，我国当代著名艺术理论家，国务院新闻办《中国网》专栏作家、专家，“2006第一届中国作家富豪榜”首富。1968年，毕业于上海戏剧学院戏剧文学系。现任澳门科技大学人文艺术学院院长。历任上海戏剧学院院长、教授，上海剧协副主席，现在还担任99读书俱乐部的荣誉董事长。1962年开始发表作品。1991年加入中国作家协会。著有系列散文集《文化苦旅》、《山居笔记》、《霜冷长河》、《千年一叹》、《行者无疆》、《摩挲大地》、《寻觅中华》等，文化通史《问学余秋雨》，长篇记忆文学《借我一生》、《我等不到了》等，学术专著《戏剧理论史稿》、《戏剧审美心理学》、《中国戏剧文化史述》、《艺术创造工程》、《中国戏剧史》、《艺术创造论》、《观众心理学》等。在海内外出版过史论专著多部，曾被授予“国家级突出贡献专家”（1987年授予）、“上海市十大高教精英”等荣誉称号。其中，《信客》被选入人教版初二上册语文教科书，《都江堰》被选入新课标人教版高中选修《现代诗歌散文欣赏》语文教科书。2010年，余秋雨出任澳门科技大学人文艺术学院院长，他的名字入载英国剑桥《世界名人录》。
余秋雨先生是我极为欣赏的中国作家之一。在2009年的时候曾经有幸听过他的一场关于历史文化的讲座，让我印象颇为深刻。他是一位有着身后文化底蕴的作家，知识贯穿古今，让我十分钦佩。曾在中学的时候读过他的《余秋雨散文赏析》。其中里面一部分是人们对他倾诉的烦恼，以及他给每位来信者耐心的回复。当时也是中学生的我，但到那些书信，就像是在诉说着自己的烦恼一样。然而余秋雨先生给大家的那些回复，也刚好解开了我心中的很多个问题。从那之后，我就对余秋雨先生的文章特别感兴趣。后来便相继读了他的很多篇散文以及十分出名的《千年一叹》《山居笔记》等。
在他所有的散文中，给我印象最深的是《文化苦旅》里的《都江堰》一篇。这篇散文是整本书里最短的散文，上下只有3500字，但这并不影响它成为了一篇经典之作。鲁迅先生有一篇杂文《长城》，以“伟大的长城”开头，以“这伟大而可诅咒的长城”结尾，他是从批判的角度切入的。但是长城的功用切实是令人怀疑的。鲁迅认为：从来不过役死过许多工人而已，胡人何尝挡得住。余秋雨先生也承认长城“为我们生存的星球留下了一种人类意志力的骄傲”，在景观上也有不小的观赏价值。但是，他更青睐那个并不起眼缺默默的永久性的灌溉了中华民族的都江堰。显然，余秋雨先生是从整个文明进程的角度对比这两个工程的。余秋雨先生以泼墨般的气势描写了都江堰的水，飞奔喧嚣的水，撒野咆哮的谁，是充满强悍生命力的水。他止不住心领被这种气势震撼的狂喜，又以捷劲飞扬的节奏释放激情。情感的飞奔与艺术的体验浑然交融，酣畅淋漓，饱满质实的诗情就像都江堰的水一样汹涌而来。
然而这样的水最终被人类驯服儿造福人类。余秋雨先生的意图，写水又不止于写水，而是要写出背后的人来，写充满自信，驯服自然的人。李冰的政治纲领冰清玉洁，他的学问不那么宏大却永远大气淋漓。余秋雨先生在思索为人之道和学问之道。都江堰写出了一个独特的精神世界。这个世界到底是什么？作者似乎说了，似乎又没说，但这一部分的哲理性确实不言而喻的。作者曾经追问：“如果精神和体魄总是矛盾，深邃和青春总是无缘，学识和游戏总是对立，那么何时才能问津人类自古至今一直苦苦企盼的自身健全？”在李冰身上我们可以找到余秋雨先生的寄托。余秋雨先生散文中的诗情哲理，只宜意会，而不可言传。让读者读到那里，此时此地的去触类旁通，独特的领悟一番才好，一经作者或旁人点出就会显得多余，就会索然。余秋雨先生写到裁军数据，登月路线；写到李冰智慧仁慈透明的指令，写到了李冰大愚，大智，大拙，大巧，其中都有哲理深意在里面，然而都是感性与理性天衣无缝的遇合，没有强加于人或可以为之的痕迹。最后作者突发奇想：“实实在在为民造福的人升格为神，神的世界也就会变得通情达理，平适可亲。”余秋雨先生没有过多的点出什么，却让我们回味再三。《都江堰》的语言在余秋雨先生的作品中很有特色，没有那种常见的伤感和涩味，而是洁净又有法度，活泼的，正像他描绘的对象。文中写都江堰，实际在写一个人或者一群人。“这一切，首先要归功于遥远的看不出面影的李冰”这种干净利落的语言很合适表现那种富于变化的跳跃性思维，有都江堰到人，迅速的将读者引入了一个亦虚亦幻的有缘境界中去，真有点神游的味道了。写谁是“股股叠叠”，写李冰引入了“没淤泥而蔼然含笑，断颈项而长锸在握”，给人以活生生的人间气息。整个文章都跳荡着一种灵动之气。日过说在其他一些篇什里余秋雨现被唐朝的烟尘，宋朝的风洗去了最后一点少年英气，在这里我们却感到一种滋润清朗的东西。
然而《借我一生》与《都江堰》却完全是两种不同的风格。《借我一生》是余秋雨对中国文化界的“告别之作”，涉及他和他的家族诸多不为人知的经历，还描绘了记忆中文革时“大揭发”、“大批判”的整人模式……从前辈到自己，作者以平实、真实的记忆组成一部文学作品。“我历来不赞成处于创造过程中的艺术家太激动，但写这本书，常常泪流不止。” 《借我一生》是秋雨先生的生命之旅， 是他蔑视灾难、不断突破的精神历程，是以散文笔调贯通成的一部家族史诗。他独创的文体交糅了体验与论述、激情与冷静、宏观与细节等诸多对立性因素，呈现全方位的表现力度。
《借我一生》，唯美的，云端上的回忆。吴石岭与上林湖竟象传说中的桃花源与香格里拉，与睿智的祖母，美丽的母亲，风雅的外公构成了秋雨先生美好的童年。我看过一些江南小村，也到过余姚。记忆中余姚村庄与其他江南村庄并无二致，粪缸傍道，一条或铺石板或不铺石板的小道，沾满陈年的鸡鸭粪便，蜿蜒延伸到大家小户门口。贫穷的中国大地，多的是这样的村庄。我知道，指出这点，大杀风景，但情怀可以高入云端，我们的目光必须正视脚下的土地，尽管这片土地不是非常美丽。 毫无疑问，秋雨先生是个诗人，也是个小资。诗人浪漫，所以记忆中的故乡滤去了令人尴尬的不雅现实；小资高雅，所以祖母与外公必是人中吕布、马中赤兔。 写完了《文化苦旅》、《山居笔记》后的秋雨先生试图建立某种文化秩序，希望以人文关怀改善人的生存环境，以“审美”来呼唤人的心灵美。无疑，出发点是非常高尚的。
余秋雨先生在这本书里所提到的“文化大革命”的部分，对于我来说，多少是有些陌生的，毕竟我只是从书本上接触过一些，并没有真真正正的去体验过，也没有从父母口中得知些什么。但是在《借我一生》里，我所看到的，是那个特殊的时代，文人的处境和他们真实的心境。“他们天天想着阶级斗争和路线斗争，想着中国革命和世界革命，因此所发表的言论都空洞而狂热，却不会针对某个具体的老师、某件具体的事情。对于他们，我有两点瞧不起：一是他们在校园里时时皱着眉头装成思考者的模样，却从来没有独立地思考过什么，因为他们的造反是按照上级文件的指示进行的；二是他们要打倒的人在当时早已是弱者，并没有还手之力，因此打倒的举动一点儿也不英勇。相反，在当时的情况下保护可怜的老师和学校领导，倒是需要有一些勇气的。”任何时候，提醒自己，做一个正直的人。做一个独立思考的人。
大家都说《借我一生》并不像一本自述，而是更像一本回忆文学，也许吧，但至少我在这本书里，看到了一个真实的余秋雨，看到了余秋雨先生一路成长过来的心态和思想。这是一本令我爱不释手的书，我会一读再读。
