如何制做自己的双簧管哨片


哨片（Reed）是双簧管演奏的灵魂，当我们拥有了一支合适的乐器(Instrument)时，音色(Tone color)的好坏则直接取决于哨片。下面我就介绍一下哨片的制做过程。

       鉴于由半成品获得真正满意的音色的机率极低，如果演奏者希望能拥有自己追求的理想音色，那我建议应该从头做起，就是从挑选芦苇开始。这里大家还有一个问题需要清楚，就是自己到底喜欢什么样的音色，德国式、英国式、法国式还是美国式的，因为这涉及到什么样的芦苇才适合你。首先根据自己的情况，选择直径9—11毫米的芦苇管(tube cane)。世界上大多数演奏家会选10—10．5毫米直径的芦苇管，而美国演奏家则多选择9—9．5毫米的，因为他们有一套完全不同于欧式哨片的修法，振动部修得很长，这样需要较大的封口(Focus)，修完时才能使封口保持在易于吹奏的大小范围。在这里我先要提醒大家，用直径较大的芦苇做成的哨片封口较小，反之则较大。芦苇则以法国产的最好，世界上绝大多数的演奏家及音乐商店都订法国苇，但我国安徽省的芦苇也很好。做哨片的芦苇不能太生，要用成熟一些的，最好每年都买一些芦苇，贮藏一、两年后再用。这一点有点象藏酒，可能某个牌子的某年份的芦苇你特别喜欢，做出来的哨片质量非常好，那就恭喜你碰到适合你的芦苇了。贮藏时要选择干燥、阴凉处，隔些时拿出来吹吹风、透透气，避免长虫，但不能暴晒。高质量的苇子苇杆首先要直，表面平滑有光泽，带一点黄褐色，通常伴有涤褐色的条纹或斑点，切面纤维细致紧密。质量较差的苇子无光泽，颜色很淡或很深，外皮有不平的小条纹，如太软时还能轻易用指甲留下刮痕，而且切面的纤维疏松。

       接下来要做的是决定哨片成败最关键的一个步骤—刨苇(Gouging)。但首先要拥有一台合适的刨苇机(Gouging machine)。在选购刨苇机时，我们要留意刨槽的弧度与刨刀的弧度，因为它直接影响到苇片的尺寸。刨槽可根据芦苇的直径选择10毫米、10．5毫米或11毫米的；刨刀的弧度更关键，因为苇片中心与两边尺寸的比例是取决于刨刀与刨槽的比例，通常苇片的比例是中心0．57至0．6毫米，两边则是0．3至0．4毫米（美式哨片的两边要相对厚很多，以支持振动），这就要看刨刀与刨槽的搭配了。很多国外的乐器行都兼卖刨苇机，我认为最好的牌子是德国的“Kunibere Michael”。
有了刨苇机就可以开始刨苇了。前先将芦苇浸透，最少要八小时，然后根据苇质劈成三或四瓣，自己刨苇的好处就是可以挑选一根芦苇上最好的部分来制作哨片。将劈开的芦苇用刨苇机附带的铡刀切成统一的长度（通常为75cm），用专用的工具或小刀把边缘修平，使它适合刨苇机的刨槽，然后把苇片放人刨槽，将刨刀的高度调好，就可以开时刨苇了。苇片在刨苇机上刨至需要的厚薄度后(注意厚薄要均匀，不能一头厚一头薄或两头厚中间薄，而且刨面要平滑)，用刀片在苇片正中的背面横切，然后向里对折固定于模子(Shaper tip)上(注意苇片对折后，苇片的两边要对齐，模子要很正确的放在苇片当中)。当确定苇片已固定好之后，就可以用快刀或刀片沿着模子的边削出形状来(注意要从模子宽的那头向窄的那头削，不然苇片会裂开来)，削出来的苇片就是我们在市面上经常见到的半成品了。我国有许多演奏者都采用现成的半成品来制做哨片，这虽然比买现成的成品哨片能适合自己多一些，但不能保证苇片的厚薄、质量都完全符合要求，最重要的是不能保证哨片的宽窄适合自己。哨片的宽窄取决于模子的宽窄，不同牌子的模子又有不同的型号，各不相同。自己到底喜欢那种尺寸的模子要靠自己的摸索。（图一为模子尺寸表，是现在常用的两种牌子，美国的“RDG”，和德国的“Rieger”，以供参考）

      在开始做哨片前，我们还需要一些必要的装备(Equipment)：修哨片刀(Reed knive)，固定哨痤的锥子(Mandrel)，绑哨片的线(Thread)，哨舌(Plaque)，哨座(Staple)，切哨片的垫木(Cutting block)(可用平头指甲钳或专用哨片剪替代)。

      现在可以正式开始做哨片了。根据音准的需要，首先选择47或46毫米长的哨座。短哨座做成的哨片音准较高，适合在德国大部地区使用，因为那里普遍采用443或更高的标准音。在全世界大部分国家和地区采用47毫米的哨座，因为他们均采用440或442的标准音。

      老式制做哨片的方法是在绑之前，先用火来烫苇片。在哨座顶端与苇片接合处，用细铜丝先绕上两圈，然后用一根合适的锥子(最好尺寸与哨座内径吻合)，以无油烟火(如酒精灯)烤热，再将锥子插入苇片内至铜丝圈处，并把铜丝拉紧，使苇片完全按照锥子的粗细合拢，铜丝以上没烫着的地方也需密合。经烫过后，在绑苇片时容易一些。但现在很多人认为苇片烫过之后会影响振动，使音色不那么完美，而只采浸透苇片之后就绑的办法。

      绑哨片时要注意哨座椭圆型的铜座一定要很正确的平放在苇片正中，还要注意哨座和苇片的垂直，从边上可以看出铜座是否已插至苇片密合处，这样就可以开始缠线了。要特别注意苇片的密合

      处刚好就是铜座的顶端，这样在缠线时就刚好缠到铜座顶端处，缠过了会影响苇片振动，不到又会使苇片密合不了。缠线时最好先从中高部开始，要缠得相当紧，一圈紧挨一圈，一直缠到苇片密合处(铜座顶端)。要注意此时苇片是否密合，否则可能是缠得不够紧或苇片放得不正确，这时需重新缠。缠线到密合处后再向下(底座方向)绕过缠过的地方缠，一直到把苇片完全遮住为止(有些人喜欢缠到遮住铜座为止也可以)，再连打几个结，就完成了绑哨片的工作。如缠得够紧密的话，线圈之间是不会漏气的，如有漏气，可涂一些指甲油或包上肠衣(有人用保鲜纸或生胶带代替)。绑好哨片后可选择立刻开始修的工作或放几天等哨子干透之后再修，因为绑好的哨片在干燥过程中可能会有一些微小的变化。上面的工作经过多次练习就会熟练，但下面修哨片的部分才是决定性的工作。

      首先浸湿绑好的哨片，用刀将顶端刮去部分使之薄一些，再量好长度切去部分苇片(切时注意上下两片对齐)。通常我们完成时的哨片总长度为72毫米，所以切时先切到72．5毫米，可留有余地，等修的时候再切为72毫米。修哨片时先将“振动部”的形状修成(用快刀在哨片表面中心距离顶端10—12毫米处划条椭圆形的线，再把线以上到顶端部分的表皮刮去)。通常我们也可以先把“振动部”修成，再切顶端。在正式修时，我们需要把“哨舌”插入哨片的顶端，作为哨片的衬垫，再用刀修出哨片的各个部分：发音部(Tip)，心(heart)，两侧的边(我们称之为肩“Shoulder”)和根部。各个部分的比例各不相同，但总的来说最重要的是各个部分的平衡，不能单单修死一个部位。“心”通常是最厚的，需要留多一点，也要最后修；“发音部”最薄，它直接影响发音的敏感度，但也不完全取决于它；两边是顶端稍薄，往下加厚，呈一坡度，至于坡度的大小要配合其他部分，底部稍高的坡吹起来会硬一些，特别高音会吃力，但好处是哨片会持久一些；我讲的根部其实分别是“肩”与“心”的底部，它是“振动部”的开始，它要和“心”与“肩”部一起来修。完成之后单修根部也可改变许多东西，如低音不好发或音准偏高，都可将根部中心的两则修去少许。以上只是简单讲一下各部的修法，在文章结尾我会附一张具体的尺寸表以供参考，它是著名演奏家Joseph Ortuso哨片的尺寸表。哨片制作是否成功是技术熟练的问题，经过反复练习，必能获得深刻的体会。

      要想知道哨片振动是否够，就必须在修哨过程中经常试吹，只到哨片能很容易的发出一种鸡鸣的声音就成了。修哨片的工作最好在哨片潮湿的状态下进行，但如果几个步骤连续进行也是不合适的。在每个步骤间让哨片有一段干燥期，然后再浸湿继续修，这样哨片在每个过程中都有一个稳定期，以利于下个步骤的进行。

      在这里我还要介绍一种修哨片的机器，叫Profile machine。这个机器的原理有些象配钥匙，就是把绑好并已切开的哨片固定在机器的哨舌上，然后根据机器上的“振动部”模型，一手摇动“哨舌”与模型的联动轴，一手操作机器上的刀(操刀前先要调好高低度，过高哨片太厚，过低又太薄，要调到适合吹奏的厚薄度)，很快就能修出一片能用的哨片来。这种机器的好处是省时，不足是千篇一律，没有变化。因为机器不能分辨苇质的好坏、厚薄及苇片的宽窄等等因素，没有一片芦苇的情况是完全一样的。只有人才能分辨得出苇子的各种情况，不同情况不同对待。所以我们并不能完全依赖机器，而要多动手，这样才能做出高质量的哨片。

      现在我把做哨的过程归纳一遍：①将刨好的苇片削成形，然后浸透；②将哨片绑好，划出“振动部”的形状，再把哨片尖端切开；③在“振动部”上根据“发音部”、“肩”、“心”及根部大概修到哨片能振动为止，放干；④完成修哨的整个过程，按照音色、音准及发音来细修。

      这里我再讲讲哨片完成后会遭遇的困难的原因及解决办法。当发音困难时：①可能哨片过硬，“心”修的还不够薄；②可能“发音部”太厚；③可能“肩”部尚太厚；④可能苇片本身太硬或刨得不够薄；⑤“振动部”可能修得过短；⑥“发音处”有损伤。当哨片的音色过薄或过尖时：①哨片可能太软；②发音处修得太长；③苇片刨得过薄。这三种情况下，我们都可以将哨片顶端切去少许，再用刀将切口刮圆，就可改观。还有一种情况是“振动部”及其余部分都修得不错，但苇质本身过硬，也会造成音色过薄及尖锐。当音不准时，①苇子过软；②“振动部”太长或不够长；③哨片修得太软；④苇片刨得太薄；⑤发音处过长。造成音不准的原因虽不尽相同，但只要我们明白了原理，根据不同情况各自对待，相信基本都能解决。

      最后忠告大家，只要多练习多研究，我们一定能做出高质量的哨片。

　

发表于《管乐艺苑》系列丛书《漫话音韵》